開國大典與現(xiàn)實主義油畫

　　《開國大典》所描繪的是1949年10月1日中華人民共和國中央人民政府成立時天安門國慶典禮的盛況。場面恢宏，喜慶熱烈，毛澤東和其他中央領(lǐng)導神采奕欒，氣度不凡。藍天白云，風和日麗，廣場開闊，紅旗如海，天安門城樓金碧輝煌。畫家在進行嚴謹?shù)膶憣嵜枥L中，借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法。作者使藍天與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等造成強烈的對比，并增加了節(jié)日的喜慶氣氛。在寫實手法的描繪中，畫家又進行了大膽的藝術(shù)加工，如透視和光影的處理都沒有嚴格地按西方寫實繪畫中的素描要求，在畫面的右側(cè)部位減去一根柱子，這些都是為了適應并強化畫面主題和總體的需要，同時也適于中國廣大讀者的審美情趣。還應該提到的是，這些作品具有較強的裝飾性抒情性 。有評者認為是“富有裝飾意味的紀念碑性的大型歷史畫?！?/p>

　　作者董希文(1914―1973)是浙江紹興人，曾在蘇州美專、杭州美專西畫系就讀，1939年去法國留學，后回國。1943年赴西北敦煌藝術(shù)研究院并投入對敦煌壁畫的研究。后任中央美術(shù)學院教授。他還創(chuàng)作過《春到西藏》、《哈薩克牧羊女》、《苗女趕場》、《百萬雄師過大江》等主題性繪畫。在他的寫實油畫中，吸收了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的營養(yǎng)，如明快響亮的色彩、某種裝飾意味等都體現(xiàn)了中國藝術(shù)的精神和審美理想。

　　油畫是從西方傳入中國的畫種。最早始于明清之際，當時稱洋畫。本世紀20年代，一批學子紛紛出國留學，相繼把油畫引入中國，如李叔同、李鐵夫、陳抱一，徐悲鴻、林風眠、劉海粟等。當時活躍在油畫壇上的有顏文梁、常書鴻、呂斯百、潘玉良等。

　　進入50年代以后，一批油畫家紛紛投入到歷史題材的創(chuàng)作中。他們的創(chuàng)作得到政府和文化部門的關(guān)心和支持。涌現(xiàn)出的作品有《開鐐》(胡一川)、《地道戰(zhàn)》(羅工柳)、《南昌起義》(黎冰鴻)、《飛渡盧定橋》(李宗津)和《紅軍過雪山》等。其中，董希文創(chuàng)作的《開國大典》是一件突出的優(yōu)秀作品。

　　50年代和60年代的20年中，除其間因一些政治運動的干擾而受到影響外，油畫創(chuàng)作一直持續(xù)地發(fā)展。油畫家更多地受到蘇聯(lián)油畫的影響，沒有多少機會接觸西方油畫，因而畫風比較單一。不過這一時期美術(shù)院校的基礎(chǔ)訓練比較扎實，畫家也重視深入生活，并且，一大批年輕的畫家在創(chuàng)作中傾注了飽滿的熱情和深切的感受。他們不僅創(chuàng)作了一批又一批的歷史畫，而且，還描繪了現(xiàn)實生活的油畫，如孫滋溪《天安門前留個影》、王文彬《夯歌》、溫葆《四個姑娘》等，這些作品充滿了熱情和清新，具有深厚的生活氣息和鮮明的時代特征。